1715

ルイ14世の姿は、この肖像画によって世界各地で知られています。これは王の治世後期の姿で、他のヨーロッパ王室との政治的な困難をはじめとする様々な困難により年をとった姿が描かれています。

イアサント・リゴーが1701年に描いたこの肖像画には、1660年代初頭から絶対的な権力の象徴であった王の威厳が満ち溢れています。これは、後にフィリペ5世の名でスペイン王となるルイ14世の孫アンジュー公のため、年老いた王がリゴーに注文したものです。その仕上がりを見たルイ14世は、その王としての威厳ある姿に非常に満足し、自身のもとにこの肖像画を置き、代わりにスペインには別の、もっと勇ましい肖像画を送ったのでした。

子ども時代をポワトゥーとマルティニック島で過ごしたフランソワーズ・ドービニェの人生は驚くべきものです。彼女は詩人スカロンと結婚し、パリにやってきます。その後、彼女はモンテスパン侯爵夫人とルイ14世の間に生まれた子どもだちの養育係として選ばれました。王の愛妾となったマントノン侯爵夫人は、1683年ルイ14世と秘密裏に結婚を果たします。情熱的な関係の後、王との関係は夫婦としての関係に進展し、彼女は常に意見が取り入れられていたわけではありませんが、王の助言者の役割を担うようになりました。

1683年に王妃マリー＝テレーズが死去すると、王はマントノン夫人のために王の居室に近くそして同じ階に、宮殿の中庭に面した小さな居室を整備させました。王はそこで毎日過ごすひと時を好んでいたのです。

王位継承者であるブルゴーニュ公とマリー・アデライード・ド・サヴォワの結婚式は1697年12月7日に行われ、ルイ14世の治世後期にヴェルサイユで開かれた祝宴の中で最も王族が集まったものの一つとなりました。それは現在私たちが目にする王室礼拝堂の中で行われたのではなく、その前にあった1684年にアルドゥアン＝マンサールが建設した、宮殿中心部とテティスの洞窟の間にある礼拝堂の中で行われました。これは現在ヘラクレスの間とその下の拝廊のあたりにありました。

若いブルゴーニュ公（1682年誕生）は、集まる王族の前で若いマリー＝アディラードを妻に迎えます。ルイ14世は中心におり、その息子で新郎の父「グラン・ドーファン」が続いています。右には「ムッシュー」と呼ばれた王の弟オルレアン公が子どもたちに囲まれている2番目の妻、エリザベス＝シャルロット・ドゥ・バヴィエール、つまり「パラティーヌ夫人」を伴っています。その子どもたちのうち、手前には将来の摂政フィリップ・ドルレアンが描かれています。

ジュール・アルドゥアン＝マンサールは多才で、とりわけ建築家と宮廷人としての能力は知られていました。彼の才能は1675年、モンテスパン侯爵夫人の居城であったクラニィー城の建築を行ったことでルイ14世の目に留まりました。1675年に王の建築家、そして王立建築アカデミーのメンバーとなり、1681年に王の第一建築家となったアルドゥアン＝マンサールは1691年に監督官となり、その後1699年に王室建造物長官になりました。そして彼は王室の建造物の建設と整備に関し全権力を持つようになります。

1685年5月15日、完成したばかりの鏡の間でルイ14世はすべての宮廷人たちと共に、ジェノアのドージェ、フランチェスコ・マリア・インペリアレ・レルカーリを迎えました。ジェノアとフランスの間で起こった外交上の問題がフランスの王室艦隊によるジェノアの爆撃を引き起こし、それに対する償いとしてドージェがヴェルサイユを訪れたのでした。ドージェは退位をしなければジェノアを離れることはできませんでした。そのため王はドージェの訪問に際し、ジェノアから特別な許可を得たのでした。王はヴェルサイユで最も素晴らしい部屋でドージェの償いを受けることで、その力を示そうとしたのです。

鏡の間が作られたことで、それまで大居室になかったレセプションのための空間が宮廷にもたらされました。しかしルイ14世は、特別な方法で外国の使節を迎え入れる時にのみにしかこの空間を使用しませんでした。それは使節を強い印象を与えるためだったのです。

1686年にヴェルサイユを訪れたのシアム・フラ・ナライ国王の使者は、ヴェルサイユでルイ14世が遠方から迎えた初めての使者でした。特別な出来事が、出来たばかりの鏡の間という特別な場所で起こったのです。

王はこの後、遠方からの使者をこのような形で迎え入れ、印象付けることに慣れるようになります。非常に好戦的な装飾が、オランダ侵略戦争（1672-1678）の間に王に屈従されたヨーロッパ諸国の使節をこの部屋で迎え入れることを難しくしていました。そのため王はより中立的な装飾が施されたアポロンの間、もしくは閣議の間で迎え入れていたのです。

サン＝ルイ騎士団は1693年にルイ14世によって作られました。その目的は勇敢な将校たちに報いるためでした。これは聖霊騎士団や他のもっと古い騎士団のように貴族に限定されたものではありませんでした。

マロは、ヴェルサイユの王の寝室でルイ14世によって行われた最初の叙勲の儀式を描いています。これは1693年に王が使用していた寝室ではなく、宮殿中心部のサロンの中に1701年に作られた鏡の間に隣接した寝室で、鏡の間に続く扉は寝台のためのアルコーヴを作るために閉鎖されていました。1710年作のこの絵画は、部屋の古い調度品を知る上で非常に貴重な資料だと言えます。これは全体の様子を私たちに伝える唯一の資料なのです。王の寝台は王室のコレクションの有名な絵画2点で囲まれています。これらは現在でもヴェルサイユで見ることができます。左には当時ラファエルの作だと考えられていたイノセンツォ・ダ・イモラのパトモスの聖ヨハネ、そして右にはドミニカンによるハープを奏でるダヴィデ王が掲げられています。これらの2つの作品はチュイルリーで過ごした若いころから、ヴェルサイユでその生を終えるまで常にルイ14世と共にありました。

王の寝室は、1682年以降宮廷生活の中心でした。そのため、その復元は当然のことだと言えるでしょう。1833年以降、ヴェルサイユ宮殿を歴史美術館とした際に、ルイ・フィリップはルイ14世の居室の中心を王の寝室の周りに保存し、若かかりし頃にルイ16世の宮廷で、特に1784年に王に謁見した際に目にした寝室に出来る限り近い形で復元することを試みました。異なる要素を集め、史実に忠実というよりはそれ以上に想像を掻き立てられたものに仕上がったその寝室は、第二次世界大戦開戦前日までその姿をとどめました。

真の復元は大戦後に始まりました。それは、チリの大富豪アルチュロ・ロペス＝ヴィルシャウをはじめとする寛大なメセナ事業の助けにより実現したのです。ヴェルサイユに魅了され、自身の邸宅の装飾にも影響を受けた彼は、ヴェルサイユ宮殿のダイレクター、ジェラルド・ヴァン・デル・ケンプに、王の寝室に飾られている金糸の赤いブロケードをルイ14世の治世後期の姿に織り直し、その作品に光を取り戻すことを申し出ました。

1631年－1634年のルイ13世の治世でフィルベール・ル・ロワにより行われた再建築以降、ベルサイユには5つの礼拝堂が建設されてきました。ルイ14世が最も長く使用した4つ目の礼拝堂はアルドゥアン＝マンサールが1684年に宮殿中心部の北に作ったもので、テティスの洞窟に近い場所にありました。北翼の建設の際に移動させられるはずでしたが、計画に遅れが生じたことから、この礼拝堂は長い間宮殿の2つの部分を結ぶ場所に留められたままでした。そのため、新しい礼拝堂の工事が始まったのは1698年のことでした。王室礼拝堂という名にふさわしく、宮殿からは遠くなく、しかし人々の通行の中心からは一歩引いた場所にありました。北翼に再び連結されたこの礼拝堂は、やっと適切な位置に結び付けられたのです。

この計画全体はジュール・アルドゥアン＝マンサールによってなされましたが彼が1708年に死去した後は、義理の弟で王の第一建築家としての後継者であるロベール・ドゥ・コットが1710年に完成させました。

新しい礼拝堂は、切石からなる見事な建築と、街側の宮殿の煉瓦と石の古いファサードとのコントラストが特徴的です。アルドゥアン＝マンサールは、長く待ち望まれた再建築に新しいスケールを生み出したいと考えていたのです。

ハープを奏でるダヴィデ王 はドミニカンの作品であり、当時ルイ14世のコレクションの中で最も重要かつ有名な絵画のひとつでした。1661年に王がこの絵画を購入して以来ずっと王の居室の最も重要な部屋のひとつ「玉座の部屋（アポロンの部屋）」もしくは王の寝室に飾られていました。この絵は、当時ラファエルの作だと考えられていたイノセンツォ・ダ・イモラのパトモスの聖ヨハネ と一緒に飾られるのが常でした。

1661年に一人で政治を執り行うようになってから、ルイ14世は16世紀半ばに王室が経験したトラブルにより散らばってしまった王室コレクションの再編に取り組みました。従来教養ある王たちのコレクションであった絵画や古代の像、ブロンズ、そして堅石のオブジェ、硬貨、メダル、本、写本などを購入しました。ル・ドミニカンとラファエルの2枚の絵画からは、当時のヨーロッパの絵画界の大きな流れを見て取れます。まず、17世紀初頭のイタリアクラシック派、つまりボローニャとローマ、そして2枚目はイタリアルネッサンスでフィレンツェとローマを中心としたものです。この2つの派は、パリで王立絵画彫刻アカデミーを中心とする派と、ローマでアカデミー・ド・フランスを中心とする新しいフランス絵画の派の基本的なモデルとなっていました。